我一向认为，剧种有好角儿，才能兴盛。原因很简单，演员是戏曲魅力最终的呈示者。没有好演员戏台必会失去光彩，剧种也就自然而然地失去了光泽。

由此我想到，演员各有所长。有的天赋好、有的有灵性、有的有学识、有的有追求……但要成为出类拔萃的好角儿，上述四强缺一不可。中国戏曲首届《伶人王中王》之冠，河北梆子名家王英会就称得起是天赋、灵性、学识、求索四强具备的好角儿！

▲河北梆子《清风亭》王英会饰张元秀。

天赋即戏曲业内习称的嗓音、面相、身条等先天的禀赋。就说嗓音，我常说，河北梆子男角儿似沙里淘金般奇缺，主要就是这一关。有不少天禀不错的演员就因为过不了这道坎儿，被拦在了好角儿的门外。真就是没有这工嗓，就别唱梆子腔。反过来再看王英会，我就想，上天怎么就赐给他了这般神奇的嗓！他的嗓，音域超出人们想象的宽而高。按女歌唱演员在钢琴键盘上的音域计，即是由小字组的g到小字二组的a。这超出两个八度的音域大致相当于正常人声的男中音到女高音的音域啊！难怪一位意大利歌唱家在看了他演出的《十八里香》的胡子爷后，竟惊讶地要上台去看看他的声带有什么“特异功能”，还怀疑他的声带安装了什么“特殊仪器”。他的天赋更有业内名家看好。王玉磬先生晚年就曾向我表达过心愿：“我真想有一两位男须生继承我的戏路子。我看王英会最合适。你说呢？”

▲河北梆子《大登殿》王英会饰薛平贵。

▲河北梆子《教子》王英会饰薛保。

再说灵性。我觉的灵性是对眼睛看不到的事物的一种感受力，是悟性与表达能力的中和。尽管它源于天禀，但人的灵性只能通过后天的社会实践才能真正形成。王英会即有这种先天与后天两面合成的独一性的聪明才智。就从他的嗓，再说他的唱。每当合作者把新设计的唱腔曲谱递到他手上的时候，他立即可以按照自己的理解，看着曲谱一音不差，节奏有致，情感投入的唱给合作者听。而且还能提出一、二、三点修改的好建议。只此一点便可看出，他要比因不识谱，还须一句一句教唱，或要跟着“录师傅”（即录音机或录像机，编者注）照葫芦画瓢的演员高过几筹！我不由叹服，他所具有的这种聪明才智与对事物的感受和理解的能力是过人的。如果说这种悟性是先天禀赋的，那他那超凡的表达能力，却是实践、认识；再实践、再认识的果实！

▲河北梆子《龙凤呈祥》王英会饰乔玄。

▲河北梆子《北国佳人》王英会饰曹锟。

这里所说的学识是指戏曲“四功五法”等基础知识之外的学问。诸如文学、历史、美学、中外戏剧史学、戏曲史学、音乐史学等。王英会就是积极主动地钻研这许多学识的学者型好角儿。他除了学习与戏曲表演密切相关的编剧、导演、舞台美术等学问之外，还把兴趣延展到戏曲史、中外戏剧史、古希腊悲喜剧与神话传说等方面。他还结合自身的声音条件，细心研习西方与民族的发声方法，为己所用。也由此在“伶人王中王”赛事中，被幺红等声乐专家惊赞不已。尤其令人嗟叹的是，他还涉猎作曲、和声、配器法等知识。并能够在织体纷繁的乐队交响中，提出不尽人意的瑕玷。我由此想起一句名言：“艺术比到最后，比的是学识。”

▲（上图左）河北梆子《小刀会》剧照；（上图右）河北梆子《张居正》剧照。（下图）河北梆子《村官李天成》剧照。

王英会正是由聪慧的天赋为起点，经过灵性的发挥与不断的求索而铸成地好角儿。他一定会由自身的学识与求索而永立于中国戏曲的潮头！

作者姬君超：国家一级编剧。作曲、导演。中国戏曲学会理事、中国戏曲音乐学会顾问、中国戏曲学院特聘教授。中国戏剧家协会、中国音乐家协会、中国戏剧文学学会会员、河北省艺术研究所特邀研究员。为河北省政协第五、六、七、八届委员。

其编剧、作曲、导演的剧目已逾百部。获国家文华奖作曲奖。其作品获中宣部“五个一工程”奖、中国艺术节、中国戏剧节优秀剧目奖、中国电视飞天奖、星光奖、兰花奖、中国广播戏曲节目一等奖，河北梆子鸣凤奖、河北省戏剧节编剧、作曲一等奖等共四十八种。著有《中国戏曲音乐集成河北卷·河北梆子》《河北梆子音乐概论》（与人合作）、《王玉磬唱腔选粹》、八十八回长篇纪实小说《大登殿》《漫话河北梆子》等。