马公愚（1890-1969），（一八九O至一九六九）号冷翁，别署畊石移主，斋名畊石箩，浙江温州人。中国美术家协会上海分会会员、上海中国画院画师、上海中国书法篆刻研究会会员、上海市文史馆馆员。
著名书画家马孟容（1892－1932）、马公愚（1893－1969）系兄弟伯仲，两人同时入塾发蒙，同时毕业，同时结婚，亦同时来上海涉足艺事。因而在三十年代被誉为“海上艺苑的双子星座”。
马孟容、马公愚出生于温州书香世家，青箱家学，渊源有自，其祖父马兰笙曾印曰：“琴画传家二百年”。兄弟两人自幼习诗文，学书画，攻篆刻。及长后就读于温州府学堂，后入浙江高等学堂，毕业后双双返乡执教于温州中学，与朱自清等为同事，交谊深厚，朱自清在散文集<踪迹>中亦有记载。1929年，他们来到了风云际汇的上海，以勃发的开拓精神创办了“中国艺术专科学校”，孟容为国画教授，公愚为书法教授，从此活跃于海上文艺界，颇受前辈名家的推崇。
马孟容少年时在图画方面已见天赋。8岁时曾为其祖父画像，虽尚稚拙，但神态之逼真深为家长们所惊异。其父自民国之初闲居在家，专以金石书画自娱，孟容耳濡目染，深受熏陶。后来又拜著名画家汪如渊（香禅）为师，得其精华，当时就有出蓝之誉。但马孟容并不以此满足，深入生活，注重写生与观察自然，并尝试吸收西方绘画的某些特点融入国画。提倡宁雅毋俗，雅俗共赏的画风。为推动故乡的美术事业，他曾创建东瓯美术会。1926年，北伐军攻了浙江，省防军司令部聘他为宣传部主任。后应上海美专国画系主任郑曼青之聘，任该校花鸟画教授。当时出版的《中日现代绘画展览作品第一辑》评他“用笔初师白阳、南田，近则合宋元而自出心匠，工整雅素，当推花鸟妙手。”书画界极有声望的曾熙（号农髯，张大千的舅父）曾说“近时花鸟，求其笔致高雅，当推孟容。”
一代文化名人蔡元培先生曾以美学家的审美眼光评马孟容的绘画为：“吾国画有文人派与画院派之别，文人之作，大多气韵生动，寄托遥深，而放者为之，或流于疏脱；画院之作，大抵界画精细，描写逼真，而拘者为之，或失之板滞。孟容先生折衷两派，兼取其长，诚出色当行，有艺术价值之作也。”综观马孟容的丹青，格古而韵新，典雅而朴茂。其笔墨简约清逸，设色明丽和谐，构图疏朗灵动，意境内蕴丰澹，凸显了鲜明的个性风格。曾和吴昌硕、王一亭、赵叔孺等人雅兴联谊、诗文唱和。
马孟容的绘画曾在巴拿马万国博览会、比利时博览会、法国美术展览会上获得好评。惜天不假年，英才早逝。为此，于右任先生手书：“愿爱孟容者努力，令其精神不死”。
素有“艺苑全才”之称的马公愚先生，长期寓居襄阳路颐得坊。马公愚学养深厚，造诣独到。精于文史金石，究心周鼎商金，朝夕用功精勤，运毫驰墨于素笺，铁笔纵横于印面。且辛勤栽培后生，桃李满门。系西泠印社社员，上海大夏大学文书主任兼中国文学系国文教授。马公愚的书法四体皆精熟而风格自出，尤以篆书和行草见长，篆书取意于金文、诏版、石鼓，笔调高逸古朴，气韵华滋浑穆。其行草则效法魏晋，线条刚健苍劲，笔致畅达圆融，颇为大气豪迈，因而他的招牌书写在当时曾独步书坛。马公愚的篆刻追踪秦玺汉印，气淳质厚，稳重静穆，具有内存的神韵气势。学者沈禹钟在《印人杂咏》中称曰：“退笔堆墙老未休，白眉才艺压时流。秦时小玺应参遍，玉印还从汉法求。”他的绘画也颇有书卷气，无论是花卉、翎毛、山水等，均清雅幽逸，诗意弥漫。马公愚解放后曾任上海文史馆馆员、上海中国画院画师、中国文字改革委员会委员。作为教授级的书画家，马公愚著述丰富，有《墨子间诂》、《古籀拾遗》、《书法史》、《耕古杂著》、<公愚印谱>等。三十年代的书画金石家，都有一个共同的特点：即学识宏富，气质高雅。马氏兄弟耕耘于艺林，亦得力于此。如此人文精神及从艺遗绪，是颇值当今艺人吸纳取法的。